そして 程文明からも

北京の程文明からの返信。去年まで五年間つづけてきた北京ワークショップに毎回参加、自ら積極的に上演を重ねている文字通りの独立系演劇人のひとり。切れ味のいいパフォーマーでもあると同時に、中国ではまだなじみの少ない「肢体劇」の新分野を開拓中です。これからも応援していきたい若き劇詩人のひとりです。

需要改进的：工作坊学习的内容停留在介绍和了解的过程，如何更全面的掌握应用这些老师的方法理念？希望可以深入下去。觉得时间太短，另外戏剧评论课很少，希望可以增多，可以多一些基础的戏剧发展史的普及，以打开学员对戏剧艺术的视角。每一个国家的学员是否可以讨论各自国家的戏剧现状，进行交流，以寻求共同的进步和改变。

肯定：工作坊的内容很全面，工作坊的交流比较有效，似乎在自己的国家交流起来显得更不容易。 住在一起很开心。演出呈现很有效，对每个人都有提升，大家对舞台艺术的距离拉近，增加了热情。

疑惑：演员完全自主的排练，导演不干预，如遇到一些类似舞者，你不喜欢在舞台上跳舞，舞蹈跟你对戏剧的某些理念是冲突的，这只是其中之一的比喻，这样呈现一出戏，总会有它的问题所在，或者说观众不认可，觉得导演的处理有问题。完全的即兴表演演员有时很难把握空间和时间，节奏拖沓，我想问佐藤老师在排练其他作品时是如何创作的？除工作坊形式以外的创作方式，不同的方式我都有尝试过，偶有困惑。另关于排练一部戏的时间，比如几天之内或一个月或几个月佐藤老师认为哪种方式更好？为什么？

建议：想了解除工作坊形式以外的创作方式，和小剧场空间经营的经验，便于每个人在自己的国家做各自的剧场空间。

是否可以增加些独立电影的课程？